Cecilia Mangini 체칠리아 만지니

세계 2차대전 이후 이탈리아 최초의 여성 다큐멘터리 감독

“사진을 찍는 것은 우리에게 모든 선입견을 없애는 작업입니다. 진실은 찾는 게 아니에요. 진실은 존재하지 않아요. 진실보다 더 심오하고, 절대적으로 숨겨져있는 것을 찾는 작업입니다.”

체칠리아 만지니

“나는 항상 프로파간다식의 영화를 만들길 거부해왔습니다. 관객에게 누군가를 지지하거나 스스로의 비판적 사유없이 누군가의 생각을 따라하자고 설득하고 싶지 않았습니다.”

체칠리아 만지니 | 『이미지 제국. 체칠리아 만지니의 사진들』(2009), 노도다큐페스트 인터뷰 책자

“나는 여성들이 쉬지 못한다는 걸 발견했습니다. 종종 자신에게 가해지는 실존적 부담에 대해 공개적으로 불만족한다는 걸 알았습니다. 이 영화는 어린시절부터 여성에게 부과된 끝없는 형벌에서 벗어나는 방법과 무엇이 제대로 작동되고 있지 않는지를 이해하는 작업이었습니다. 여성을 처벌하는 사회적 구조를 충분히 인식하는 것이 여전히 필요합니다. 여성들은 무의식적으로 여전히 여자-되기를 실천하고 있습니다.”

체칠리아 만지니

“나는 서서히 기억을 잃고 있습니다. 그래서 사진이 제게 어떤 기억을 상기 시키곤 하지요. 나는 이 두개의 상자를 기억 못했어요. 상자를 열고, 사진을 고르면서 내가 이제는 전혀 기억하지 못하던 것들이 다시 내게 돌아왔습니다. 왜냐하면 사진은 시간을 재발견하게 하고, 공간을 복구하고, 감각을 회복해서, 모든 것을 소생시키기 때문입니다.”

체칠리아 만지니 | 「뉴욕타임즈」(2020.1.24) 인터뷰

〈여자-되기〉는 2세대 페미니즘이 대두하기 전인 1965년, 만지니가 미디어에 비치는 여성의 이미지와 여성이 실제로 처해 있는 환경의 차이를 섬세하게 포착한다. 그녀는 공장에 최초로 카메라를 들고 들어가 공장 노동자들의 생생한 모습을 채집했다. 한편으로 만지니는 ‘자매들’처럼 느껴지는 이 여성 노동자들을 더 알아가고 싶었다... 그녀의 영화가 언제나 정치적 표현을 넘어 다른 이들을 이해하려는 열망에서 비롯되었으며, 카메라를 매개로 그녀와 촬영 대상 간에 강렬한 교감의 순간이 창조되곤 했음을 뚜렷이 알 수 있다.

다니엘라 페르시코(영화평론가) | 전주국제영화제 발간 책자 『아이 엠 인디펜던트 - 주류를 넘어, 7인의 여성 독립영화 감독』(2021), ‘마지막 남은 이들의 시네마’

세계 2차대전 이후 이탈리아 최초의 여성 다큐멘터리 감독

“사진을 찍는 것은 우리에게 모든 선입견을 없애는 작업입니다. 진실은 찾는 게 아니에요. 진실은 존재하지 않아요. 진실보다 더 심오하고, 절대적으로 숨겨져있는 것을 찾는 작업입니다.”

체칠리아 만지니

“나는 항상 프로파간다식의 영화를 만들길 거부해왔습니다. 관객에게 누군가를 지지하거나 스스로의 비판적 사유없이 누군가의 생각을 따라하자고 설득하고 싶지 않았습니다.”

체칠리아 만지니 | 『이미지 제국. 체칠리아 만지니의 사진들』(2009), 노도다큐페스트 인터뷰 책자

“나는 여성들이 쉬지 못한다는 걸 발견했습니다. 종종 자신에게 가해지는 실존적 부담에 대해 공개적으로 불만족한다는 걸 알았습니다. 이 영화는 어린시절부터 여성에게 부과된 끝없는 형벌에서 벗어나는 방법과 무엇이 제대로 작동되고 있지 않는지를 이해하는 작업이었습니다. 여성을 처벌하는 사회적 구조를 충분히 인식하는 것이 여전히 필요합니다. 여성들은 무의식적으로 여전히 여자-되기를 실천하고 있습니다.”

체칠리아 만지니

“나는 서서히 기억을 잃고 있습니다. 그래서 사진이 제게 어떤 기억을 상기 시키곤 하지요. 나는 이 두개의 상자를 기억 못했어요. 상자를 열고, 사진을 고르면서 내가 이제는 전혀 기억하지 못하던 것들이 다시 내게 돌아왔습니다. 왜냐하면 사진은 시간을 재발견하게 하고, 공간을 복구하고, 감각을 회복해서, 모든 것을 소생시키기 때문입니다.”

체칠리아 만지니 | 「뉴욕타임즈」(2020.1.24) 인터뷰

〈여자-되기〉는 2세대 페미니즘이 대두하기 전인 1965년, 만지니가 미디어에 비치는 여성의 이미지와 여성이 실제로 처해 있는 환경의 차이를 섬세하게 포착한다. 그녀는 공장에 최초로 카메라를 들고 들어가 공장 노동자들의 생생한 모습을 채집했다. 한편으로 만지니는 ‘자매들’처럼 느껴지는 이 여성 노동자들을 더 알아가고 싶었다... 그녀의 영화가 언제나 정치적 표현을 넘어 다른 이들을 이해하려는 열망에서 비롯되었으며, 카메라를 매개로 그녀와 촬영 대상 간에 강렬한 교감의 순간이 창조되곤 했음을 뚜렷이 알 수 있다.

다니엘라 페르시코(영화평론가) | 전주국제영화제 발간 책자 『아이 엠 인디펜던트 - 주류를 넘어, 7인의 여성 독립영화 감독』(2021), ‘마지막 남은 이들의 시네마’

세계 2차대전 이후 이탈리아 최초의 여성 다큐멘터리 감독

“사진을 찍는 것은 우리에게 모든 선입견을 없애는 작업입니다. 진실은 찾는 게 아니에요. 진실은 존재하지 않아요. 진실보다 더 심오하고, 절대적으로 숨겨져있는 것을 찾는 작업입니다.”

체칠리아 만지니

“나는 항상 프로파간다식의 영화를 만들길 거부해왔습니다. 관객에게 누군가를 지지하거나 스스로의 비판적 사유없이 누군가의 생각을 따라하자고 설득하고 싶지 않았습니다.”

체칠리아 만지니 | 『이미지 제국. 체칠리아 만지니의 사진들』(2009), 노도다큐페스트 인터뷰 책자

“나는 여성들이 쉬지 못한다는 걸 발견했습니다. 종종 자신에게 가해지는 실존적 부담에 대해 공개적으로 불만족한다는 걸 알았습니다. 이 영화는 어린시절부터 여성에게 부과된 끝없는 형벌에서 벗어나는 방법과 무엇이 제대로 작동되고 있지 않는지를 이해하는 작업이었습니다. 여성을 처벌하는 사회적 구조를 충분히 인식하는 것이 여전히 필요합니다. 여성들은 무의식적으로 여전히 여자-되기를 실천하고 있습니다.”

체칠리아 만지니

“나는 서서히 기억을 잃고 있습니다. 그래서 사진이 제게 어떤 기억을 상기 시키곤 하지요. 나는 이 두개의 상자를 기억 못했어요. 상자를 열고, 사진을 고르면서 내가 이제는 전혀 기억하지 못하던 것들이 다시 내게 돌아왔습니다. 왜냐하면 사진은 시간을 재발견하게 하고, 공간을 복구하고, 감각을 회복해서, 모든 것을 소생시키기 때문입니다.”

체칠리아 만지니 | 「뉴욕타임즈」(2020.1.24) 인터뷰

〈여자-되기〉는 2세대 페미니즘이 대두하기 전인 1965년, 만지니가 미디어에 비치는 여성의 이미지와 여성이 실제로 처해 있는 환경의 차이를 섬세하게 포착한다. 그녀는 공장에 최초로 카메라를 들고 들어가 공장 노동자들의 생생한 모습을 채집했다. 한편으로 만지니는 ‘자매들’처럼 느껴지는 이 여성 노동자들을 더 알아가고 싶었다... 그녀의 영화가 언제나 정치적 표현을 넘어 다른 이들을 이해하려는 열망에서 비롯되었으며, 카메라를 매개로 그녀와 촬영 대상 간에 강렬한 교감의 순간이 창조되곤 했음을 뚜렷이 알 수 있다.

다니엘라 페르시코(영화평론가) | 전주국제영화제 발간 책자 『아이 엠 인디펜던트 - 주류를 넘어, 7인의 여성 독립영화 감독』(2021), ‘마지막 남은 이들의 시네마’

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